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文武全才厉慧良
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通过赏析厉慧良先生的戏，使咱们更深入地感悟到他在推崇东说念主物上的各式好意思，岂论是好东说念主坏东说念主，厉先生都能不脱离剧情地赋予东说念主物一个优好意思的舞台形象，是以仔细看厉先生的戏，是一种享受。
西西裸体艺术这麇集，侧重汇编了《昭节楼》和《挑滑车》的扮演。在《昭节楼》中，厉慧良将弥漫的场次改掉，勇猛地使用了一幕到底的演法，使不雅众能连贯地赏玩；同期厉先生讲到了高登的三个上马，在不同技术，不同地点，不同脸色下的三个上马行为，把高登的东说念主物特质和性情推崇的都很彻底。这出戏厉慧良把高登的激越险恶、把他的罪犯多端都推崇的长篇大论，成为一部经典之作。
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《挑滑车》这个戏是武生戏中最难演一出，最初，高宠是王爷身份，不成献艺武夫的份儿来，其次，这出戏有重荷的扮演，是一出很累的戏。厉先生讲了一个小故事，1959年毛主席到天津考查，不雅看了厉慧良的《挑滑车》，之后厉慧良得了肝炎，一直没敢再演该戏。1961年天津京剧团到北京献艺，主席提议要看厉慧良的戏，团里安排又安排了《挑滑车》，三年内当然灾害技术，还莫得规复好形体的厉慧良，临了累倒在台上，自后不谢幕成了他的一条罪孽。
固然这出戏演砸了，可是厉慧良并莫得破除，他以为这个戏很累，得找到一种缓解的方针，于是应用到青岛献艺的契机，不休的想考，不休的揣摩，终于显豁了这个戏累的原因，莫得转动，莫得缓气的时刻，同期也悟出了“演戏不成皆备真用力，应该有张有弛，不成一股劲到底”，历程不休的修改，回到天津后又试着献艺了一次，终于不累了，竣工完成。
从扮演作风、艺术所推崇的好意思学及艺术蜕变等多方面来说，厉慧良足可称为“厉派”，他是近代武生的一个记号，亦然武生的一个巅峰。都说天津是出武生的所在，余生也晚，莫得信得过正经地看过武戏，一直以为武生便是勇猛，各式的炫技，各式的摔打，各式的格杀，可是看过厉先生的戏之后，就会让你以为蓝本武戏这样好意思。演戏不成瞎演，不成光玩命傻卖力气，要懂得四两拨千斤，一力降十会意旨，杨小楼潜移暗化地就有了武戏文唱的不雅念，他懂得哪用力，哪不该用力，是以晚年还能演一些吃重的武戏。厉慧良很灵巧，也悟到了，并见效地走了武戏文唱的蹊径，是以看他的戏，不累，而且依然一种好意思的享受。
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